Jeong Seong-jin Dragon, Jeong Cheol-min Supervisor de VFX Parece “tornar a cabeça do dragão do navio tartaruga respeitável de qualquer ângulo”

“O poder do roteiro foi fantástico, e pensei que perceber seria a chave.” (Supervisor de Efeitos Visuais Jeong Seung Jin) Os Diários do Almirante Yi Sun Sin por Kim Hoon , um documentário sobre Yi Sun-sin e moderadores de efeitos visuais Jeong Seong-jin e Jeong Cheol-min, como o material de vídeo externo, apontou quase todo o material que poderia ser encontrado. “O que senti ao assistir ao material do vídeo foi que não havia obras que mostrassem adequadamente o navio tartaruga, o tamanho do Hakjin, a forma como a batalha foi conduzida através dos efeitos visuais. Fiquei preocupado, mas achei que deveríamos nos preparar bem e execute-o desta vez.” (Moderador de Efeitos Visuais Jeong Seung Jin) O período de pós-produção foi de apenas um ano. Quase 1.000 pessoas foram designadas para completar uma pintura <هانسان>.

Batalhas navais foram alcançadas sem atirar no mar

se foi Na paisagem do mar sem nenhum navio no mar. “Alguns deles estão realmente flutuando e atirando e alguns deles trabalham com efeitos visuais, o que já é feito durante . Eu tomei uma abordagem completamente diferente para distingui-lo do trabalho anterior. mar Os avatares digitais têm cores diferentes e comportamento diferente dos soldados. (Supervisor de Efeitos Visuais Jeong Seong-jin) foi Um grande desafio para os moderadores que são conhecidos por suas proezas na expressão da água. “Houve filmes que foram rodados sem ir ao mar como , mas esta é uma batalha naval completa que dura uma hora. Eu estava preocupado porque era um simulador de simulação e tiro 100% na água difícil, mas de qualquer forma, decidi seguir esse caminho, então confiei nos simuladores depois. Decidimos aproveitar ao máximo nossos pontos fortes e participar ativamente do trabalho digital. No meio das filmagens, muitas partes foram filmadas e feitas com ousadia, dizendo-lhes para serem legais em vez de legais. (Supervisor de efeitos visuais Jeong Chul Min)

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Navio tartaruga acrescentou perfeição à perfeição

Dois navios de tartarugas aparecem na área . A altura do casco do novo navio tartaruga é diferente da altura do casco do antigo navio tartaruga, e as deficiências do antigo navio são bem compensadas. “Havia uma expressão no cenário de que o casco do novo navio antigo (navio tartaruga) era mais baixo. O modelo antigo parecia um tanque e um carro blindado, e o novo modelo parecia um carro esportivo movendo agilidade. sinto falta da realidade em meio a isso, então continuei conversando com os trabalhadores e pensando no tipo de ponto de divisão que pode ser dado mantendo a força das duas estruturas.” navio tartaruga em Não há cabeça de dragão no topo do navio, como se sabe, mas na frente do navio. “O design do navio tartaruga nem sequer tem uma planta. Eu tive que pensar muito sobre isso porque tinha que ser criado combinando vários estudos e interpretações históricas.” trabalho de produção foi de até 70%, mudei o desenho da cabeça de dragão do navio. Foi uma decisão que foi tomada porque não havia um alto nível de satisfação no interior. O material e a cor também foram alterados para este último para que a cabeça do dragão do navio tartaruga não perderia sua dignidade de qualquer ângulo.” (Supervisor de efeitos visuais Jeong Chul Min)

Peso sólido e sensação de velocidade, panóxio e antiexcesso

Há também muitas diferenças entre o Panokseon de Joseon e o Antaekseon do Exército Japonês no filme. “O Panokseon é um navio muito pesado e sólido. Ainda mais porque a espessura da madeira é enorme e o tecido foi transportado. O Panokseon foi projetado de acordo porque o objetivo era trazer navios japoneses para o Reino de Hakikjin enquanto mantendo uma distância razoável dos navios japoneses. Ao contrário, o Antaekseon, um navio japonês, tem peso leve e fundo de casco afiado. Por ser um navio usado no campo de batalha, a velocidade é importante, e não há necessidade de fazer navio pesado porque apenas soldados japoneses com rifles estão a bordo, não canhões como Panokseon. De acordo com este propósito, também pegamos todos os conceitos. uma demanda para torná-lo mais poderoso, então eu tive que redesenhar o design de Ahn até então. O novo processo não foi fácil, mas por enquanto, acho que o resultado da mudança de design é muito melhor.” (Seongjin Jeong, Chulmin Jeong, VFX Supervisor)

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Uma tática educada, tão óbvia quanto familiar

Embora eu tenha aprendido conceitualmente sobre as táticas de Ikjin na aula de história, poucos espectadores saberiam em detalhes qual processo realmente leva à vitória final. “Portanto, havia o objetivo de mostrar uma explicação mais precisa passo a passo. É importante alcançar uma grande vitória, mas nessa medida, o exército de Joseon teve que mostrar que foi uma batalha que derrotou completamente o exército japonês no mar. A chave era a plausibilidade. Como há muitos navios Joseon e japoneses e o progresso foi complexo, não foi fácil pintar o quadro completo iluminando os locais individuais de onde este navio estava e onde estava esse navio. é uma batalha de design complexo, mesmo que seja, pensamos muito sobre as situações em que o Mostre o mais simples e divertido possível, porque não deveria haver uma situação em que eles estivessem apenas ocupados lutando e o público não pudesse manter para cima.” (Supervisor de Efeitos Visuais Jeong Chul Min) A tomada aérea foi escolhida corajosamente para mostrar a localização exata. Além disso, usei muitos close-ups para mostrar que tipo de nave observar. (Supervisor de efeitos visuais Jeong Seong-jin)

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