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Hangyul Yeon e Filarmônica Hankyung Arte
Executando toda a Sinfonia nº 3 e 4 de Brahms
É raro ter a experiência de estar continuamente imerso em Brahms durante uma apresentação clássica. Como há uma abertura ou concerto no meio, é provável que seja interrompido. A execução das sinfonias completas de Brahms pela Orquestra Filarmônica Hankyung Arte, dirigida por Han Gyul-yeon, no Centro de Artes de Seul no dia 3 e no Lotte Concert Hall no dia 4 foi um plano ambicioso que incluiu apresentações dos números 3 e 1 no dia 4. O primeiro dia e os números 2 e 4 no segundo dia. Foi também uma oportunidade para redescobrir o maestro Han Geul-yeon, vencedor do Prémio Karajan Jovem Maestro, organizado pelo Festival de Salzburgo no ano passado.
Yoon Han-gyul começou o primeiro movimento da Sinfonia nº 3 de Brahms com entusiasmo, usando todo o seu corpo. Embora o palco tenha sido invadido por um grande poder, a ordem não foi perdida. Os tocadores de sopro tiveram um forte desempenho ao longo dos dois dias, com destaque para a atuação da flauta, que pareceu pontuar lindamente o primeiro movimento.
O famoso terceiro movimento, Poco Allegretto, distinguia-se pelo ritmo. Nem rápida nem lenta, a melodia perfurou meus pulmões. A trombeta introspectiva se destacava como um pôr do sol vermelho, e a batida lenta me deixou com sono.
Os últimos quatro movimentos foram um show animado. Era meio antiquado, mas também era cuidadoso e cuidadoso. Pude desfrutar do prazer da atuação de Yoon Han-gyul, que remove força desnecessária e mantém meticulosamente uma estrutura introspectiva, como se guardasse um ninho de pássaro.
No primeiro movimento da Sinfonia nº 1 de Brahms, pude sentir as repetidas batidas da bateria por todo o meu corpo. O som de corte veio do goonjo de uma forma refrescante. Não importa quão forte seja o golpe, a ponta do martelo (baqueta) explode de repente e voa para longe. Os sons médios e graves do violoncelo e do contrabaixo tiveram um grande papel na manutenção da atmosfera combativa e combativa.
A Sinfonia nº 2 de Brahms, apresentada no Lotte Concert Hall, começou com uma execução estável do trompete. O conjunto de cordas era tão claro e limpo que machucou meus ouvidos. Ao combinar a energia das cordas e das flautas, o som da orquestra foi amplificado e os oboés e flautas cantaram suavemente. O final ficou bonito e redondo.
No segundo movimento, o fluxo da corda foi muito suave e suave. Comparada com as outras apresentações, esta também foi uma parte em que senti uma tristeza estranhamente fraca. Foi uma oportunidade para rever minha impressão atual da Sinfonia nº 2.
No terceiro movimento, que teve uma bela introdução para flauta e oboé, a parte principal mudou para um andamento rápido. Foi triste, mas caloroso, como um abraço.
A introdução do quarto movimento foi tranquila, mas o andamento aumentou dramaticamente na parte final. A velocidade e o andamento podem ser ajustados livremente. Ele diminuiu a velocidade, limpou-se e então correu de uma só vez com a elegante traquéia de madeira. O ritmo natural e a finalização foram excelentes. Yoon Han-gyul foi o primeiro a colocar o oboísta, que tocava tão forte que seu rosto estava vermelho, e o impecável trompetista se levantou.
No primeiro movimento da Sinfonia nº 4, as cordas surgiram em ondas frescas e refrescantes, como ondas. Yoon Han Gyul tocou de forma tão transparente que todos os sons da bateria puderam ser ouvidos. Senti o poder misterioso da introspecção. Depois de maximizar a natureza trágica, entramos no fim.
No segundo movimento, as trombetas e os instrumentos de sopro iam e vinham e as cordas tocavam pizzicato, criando uma atmosfera temperamental. A música calorosa voltou, conduzida pelo violoncelo. A parte em que a flauta se misturou magistralmente com as cordas foi maravilhosa. A melodia principal foi tocada por todo o conjunto de cordas, e a enorme orquestra terminou com um misterioso pizzicato.
O terceiro movimento, que parecia uma pausa, era uma corrida rápida que estimulava os ouvidos com um andamento alegre e relativamente rápido. O quarto movimento me lembrou de arrastar um grupo de cordas claras para um abismo profundo e fatídico. A órbita infinita de Passacaglia e Chaconne é visualizada através da graça do conjunto de violinos. O solo de flauta lento e penetrante teve grande apelo. O andamento é desacelerado na melodia coral tocada pelo trombone. A vibração das cordas também parecia tensa. Acho que nunca encontrei passagens tão claramente separadas de Brahms com meus próprios olhos e ouvidos.
Hangyul Yeon e a Orquestra Filarmônica Hankyung Arte conseguiram explicar o imenso poder da música de Brahms de uma maneira baixa, silenciosa, mas clara, sem ser alta.
Taehyung Ryu, membro especialista da Fundação Cultural Daewon
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